Янтар — один з перших самоцвітів, до якого доторкнулася рука людини більш ніж сім тисячоліть тому. Будучи різновидом природного скам’янілої смоли, що утворилася 30-60 млн. Років тому, він з первісних часів йшов на виготовлення декоративних виробів. В основному це були предмети культу, ювелірні прикраси, амулети, які позбавляють людину від різних недуг, хвороб, псування. У наше століття кільця, хрестики, табакерки, різні мініатюри, інкрустація, брошки, намиста, сережки, браслети, мундштуки — далеко не повний перелік найбільш поширених виробів з бурштину. У великій кількості зустрічається на узбережжі Балтійського моря, його в усі часи називали не інакше, як «золото Півночі».
Це приємне назва камінь отримав за свої виняткові декоративні якості. Більше 200 кольорів увібрав він в себе. У бурштинової палітрі переважають відтінки золотисто-жовтого, медового, коричневого кольорів. Зустрічаються зразки червоного, білого, зеленувато-синього, чорного. Потрапили в смолу дрібні бульбашки повітря роблять його каламутним, а крапельки води — «малюють» молочні розлучення. Все це створює на обробленої поверхні каменя химерні візерунки, які разом з неповторною кольоровою гамою привертали увагу людини з доісторичних часів.
Залежно від ступеня прозорості і кольору ювеліри ділять бурштин на прозорий — ймеет всі відтінки жовтого кольору; димчастий — мутнуватий, з «запиленими» ділянками і прорізами; кістяний — непрозорий, світлий, схожий зі слоновою кісткою; пеноянтарь — непрозорий, світлий, схожий на застиглу піну.
Дуже цінним є бурштин, що містить в собі включення: комах, дрібних тварин, мох, пилок рослин, шматочки кори, мінеральні утворення, пісок, пірит, кальцит і т.д. Всі вони захоплені під час виділення смоли, що дало їм можливість зберегтися до наших днів. Такі екземпляри, крім ювелірної та колекційної значущості, являють собою науковий матеріал найбільшої важливості, д ающій уявлення про життя і її розвитку в далекі геологічні часи.
Є у другого, що зберігає сонячне тепло каменю ще ряд переваг: м’якість (твердість за шкалою Мооса 2-3), відсутність спайності, в’язкість, м’яка полируемость, що дають можливість обробляти його підручними засобами.
Виготовлення виробів з бурштину в типовому випадку зводиться до таких прийомів, як обдирання, розкрій, «формування», шліфування та полірування. Перш ніж братися за роботу, слід дуже уважно вивчити наявний матеріал, цілком ймовірно, що в деяких зразках можуть виявитися включення. З цією метою вибирають прозорі камені (переглядають на сильне джерело світла), а потім спочатку з одного, потім з іншого боку спилюють ножівкою тонкі ломтйкі. Отримані межі прошліфовивают дрібною шкіркою і переглядають, як через призму, на просвіт. Характер майбутньої роботи і прийоми обробки повністю залежать від особливостей наявної сировини. У прозорих каменів лицьова сторона завжди більш рівна, без помітних поглиблень; у митних (до білих) — імвет більш виражену хвилясту або хмарну фактуру. Великі — подумки розсікають на заготовки, необхідні для комплекту виробів, враховуючи і можливість включення бурштинової скоринки. Провівши діагностику каменів і визначивши зміст майбутньої роботи, переходять безпосередньо до технологічних операцій.
Обдирання — зняття кірки-патини, що утворилася в результаті вивітрювання, за допомогою грубозернистої шкурки, напилка, легкого дотику до обертається каменю електрогочіла Образующуюся бурштинову «борошно» збирають в окрему ємність для отримання (у міру накопичення) саморобного лаку. Обдирання завжди починають з прозорою боку шматка, яка колись була звернена до сонця. Нижня коркова частина може стати прекрасним фоном майбутнього виробу, що малює куточок підводного царства, печери, гроти, казкові квіти.
Формування — надання заготівлі задуманої форми. За допомогою тих же інструментів і пристосувань каменю надається певний обсяг, силует, просторовий малюнок.
Розкрій (пиляння) — прийом, використовуваний для отримання пластин різної товщини, заготовок певного розміру. Інструментом служить слюсарна ножівка по металу з коротким полотном, лобзик. Камінь затискають в струбцине або в лещата, попередньо обернувши в папір, тканину. У всіх випадках розпил не доводять до кінця приблизно на 1 / 4-1 / 5 товщини матеріалу, щоб уникнути відколу. Потім камінь звільняють від затискання, перевертають і роблять зустрічний запив. Руху «ріжучого» інструменту легкі, вільні, без помітних зусиль. Зробивши кілька рухів, пилку виймають з пропила і зчищають в ємність налиплі тирсу.
Вирівнювання — отримане після обдирання, формування або розкрою виріб має досить грубий, з помітними подряпинами, шорсткий вигляд. Шкуркою середньої зернистості (Ns 40-16) ретельно загладжують всю поверхню. Рівні ділянки — підклавши під шкурку гладку пластину, закруглені — в руках, зігнувши шкурку желобком, трубочкою. Рухи шкурки або каменю — легкі, без натиску, кругові, обертальні.
Шліфування — прийом, який в точності копіює попередній, тільки шкурка береться більш дрібної зернистості. Бажано цей прийом здійснювати в декілька заходів, поступово, знижуючи ступінь зернистості. Шкірку брати водостійку, обробку вести, зволожуючи камінь або шкурку. Старі майстри для шліфування з успіхом використовували зволожений порошок пемзи, наносячи його на тканину або деревину.
Полірування — заключна операція, що надає виробу закінчений «товарний» вигляд. Виконується вручну на повсті, шкірі, фетру, фланелі, міткаль або електроточіле, що обертаються колах, виготовлених з того ж матеріалу. На основу наноситься наявний поліруючий склад: паста ГОІ (окис хрому), окис олова, «Крокус» (окис заліза) на маслі, зубний порошок, паста, крейда. У виробництві бурштинові вироби полірують на бязевих колі, натертому спеціальною пастою з бурштинової стружки, парафіну і крейди.
Полірування вручну виконується легкими круговими або вісімкоподібних рухами. На обертових колах — легким дотиком і постійним переміщенням полірованої поверхні. При занадто великих оборотах полірувального кола або при сильному натисканні на нього, поверхня каменю як би пригорає, утворюється оплавлення скоринка. Це відбувається від того, що при температурі понад 100 ° С бурштин починає розм’якшуватися, а при 300 ° С — плавитися. Щоб уникнути оплавлення каменю, вдаються до зменшення оборотів, подаючи на Електроточило, дриль 1/3 напруги (приблизно 70 В) або охолоджуючи заготовку водою. Усунути з’явився під час полірування дефект можна, лише повторивши оброблювальні операції: грубе і тонке шліфування (шкірками із середнім і дрібним зерном) і полірування.
Закінчення полірування визначають за принципом дзеркального ефекту: при якісно виконаної полірування, в гладкій поверхні каменя, як в дзеркалі, відбиваються всі предмети. У старих майстрів бурштинової справи є маленька хитрість, запозичена у умільців Стародавнього Сходу. Закінчивши полірування каменю, поверхня його деякий час натирають сухими пальцями рук (цей прийом можна провести в дорозі, між справою, не витрачаючи спеціально час). Остаточно протерши камінь шматочком замші або фланелі, його укладають в відведене місце колекції, вставляють в оправу, нанизують на нитку, скріплюють ланцюжком, наклеюють на основу і т.д.
При складанні ювелірних виробів з ятгря нерідко доводиться робити отвори — наскрізні або на певну глибину. Звіряє здійснюють ручним дрилем або бормашиною (на низьких оборотах), свердлом діаметром близько 1 мм Свердло можна замінити швейної голкою зі зламаним вушком, короткою загартованого сталевого дротом з заточеним наконечником і т.д. У момент свердління після кожного заглиблення на 1-2 мм свердло витягають і очищають від стружки. Висвердлювання краще виробляти до прийому остаточної поліровки, що дає можливість добре утримувати камінь в руках і уникнути появи подряпин від вістря свердла. Щоб камінь (особливо дрібний) при свердління не тріснув, його іноді під час роботи опускають у воду або масло. При наскрізних отворах висвердлювання бажано вести зустрічний, до половини каменю з одного боку, а потім з іншого. Це дозволяє уникнути утворення відколів в момент виходу свердла з заготівлі.
У деяких випадках буває необхідно міцно з’єднати деталі з бурштину один з одним. При склеюванні вдаються до одного кз клейових складів: пятідесятіпроценг- ним водним розчином їдкого натрію або калію (гідроксид калію або натрію) змащують поверхню деталей, злегка нагрівають і щільно притискають один до одного; спиртовим розчином каніфолі або бурштину (бурштиновий лак); розчином твердого копала в ефірі; розчином целулоїду.
Деякі шматочки бурштину, якщо вони не задовольняють своїми декоративними властивостями, можна облагородити, підвищивши їх прозорість (видаляються повітряні бульбашки і включення рідини). З цією метою бурштин кип’ятять, прокаливанию в лляному або сурепное олію. При кип’ятінні важливо, щоб розігрівання і охолодження масла йшло як можна повільніше. Замутнений бурштин прояснюють також за допомогою сухого прожарювання. Протягом тривалого часу шматочки бурштину прогрівають в піску при температурі понад 100 ° С. При охолодженні просвітлених каменів всередині їх відбуваються мікровибухи пустоток, в результаті чого утворюються віялоподібні блискітки-лусочки, а сам бурштин набуває красивого червонувато вишневий відтінок У літературі зустрічаються відомості про способи фарбування бурштину в червоний, синій, фіолетовий, пурпуровий, зелений та інші кольори. Наприклад, для отримання червоного і інших відтінків бурштину його проварювали в меду або рослинному маслі в присутності органічних барвників. Однак рецептура, склади барвників не наводяться.
Серед механічних прийомів обробки м’яких каменів є цілком доступний і простий, але дуже тривалий за часом, гактоака — обкатка дрібних шматочків бурштину в обертовому барабані. Отримувані окатиші — чудове сировину для виготовлення прикрас. Разом з каменями в барабан засипається абразивний порошок (час від часу його замінюють на більш дрібне зерно) і все це рясно змочується водою або спиртовим розчином для кращого поверхневого зчеплення абразиву і бурштину.
У виробництві з відходів переробки «смоли» отримують пресований бурштин. Непридатні дрібні шматочки, після додаткового дроблення, нагрівають під значним тиском в гідравлічному пресі до температури 140-15 (ГС без доступу повітря. Розплаву бурштин пресують у великі блоки або виготовляють бруски (прути), продавлюючи через круглі отвори потрібного діаметру. Бруски, кубики, прутки розпилюють на більш дрібні заготовки, з яких виточують намистини або роблять інші прикраси, поступаються за своїми декоративними властивостями натурального каменю.
Кільця. У минулому досить широко були поширені кільця, виточені з цілого шматка каменю. Найпростіші з них вирізаються з пластинки, що наближається за формою до майбутнього виробу. Випилюється внутрішній отвір (зручніше його д елать трубчастим свердлом), після чого кільце доводиться шкіркою або напилком до необхідного розміру, ретельно шліфується і полірується.
Більш міцні масивні кам’яні кільця з розширюється верхньою частиною, що закінчується рівною майданчиком, на якій вигравіровиваются вензелі, вирізаються мініатюри або просто залишають дзеркально гладкою. Для таких кілець напілівать кубики першокласного бурштину, висвердлюють або випилюють отвори, надають відповідну форму, вирівнюють кромки, після чого — фініш — обробка.
У кільцях з кольорових металів дуже часто в якості вставок використовується бурштин. Він має правильну овальну, приплющену форму з рівною нижній майданчиком (кабошон). Кабошони зручно виготовляти за допомогою найпростішого пристосування — дерев’яної палички (оправлення) з гладким торцевих зрізом На нього за допомогою клею ПВА нижньої шліфувати майданчиком наклеюється підібраний камінчик і круговими рухами (вручну на шкурках або електроточіле) доводиться до закінченого вигляду. Щоб зняти кабошон з палички, досить його опустити в теплу воду.
Бурштинову вставку при бажанні можна огранувати. Однак «вручну» витримати співвідношення площин і кутів дуже важко, тому слід виготовити хоча б найпростішу опорну втулку, фіксатор оправлення. Оптимальні кути при огранювання у павільйону 43 °, коронки — 40-50 °. Після обдирання на тонкому абразиві приступають до ограновування. Її краще вести на дрібнозернистому алмазному колі або порошком карбіду кремнію на свинцевому або чавунному колі (планшайбе). Полірування здійснюють на дерев’яному колі.
Відмітна особливість цього улюбленого жінками вироби — виготовлення в парі. У всьому: в розмірі, кольорі, малюнку, масі, матеріалі, вставках — вони ідентичні. Тому обраний камінь для вставок повинен бути досить великим, без дефектів, з однорідним малюнком, кольором, прозорістю. Підготовка бурштину (як і будь-якого іншого матеріалу) може йти двома шляхами. У першому — камінь обробляється до стадії полірування цілим шматком, після чого його розпилюють на дві однакові половинки, шліфують місце розкрою, висвердлюють отвори або паз для кріплення дужок і доводять до дзеркального блиску. У другому — в напилених або наявних пластинах знаходять два абсолютно однакових ділянки. Склеюють їх один з одним (клеєм ПВА, попередньо відшліфувавши площині), а потім обробляють на око або попередньо разметив олівцем контур прикраси. Зрідка, коли сережки мають ускладнену форму, вставки виготовляють окремо, постійно порівнюючи один з одним або перевіряючи за шаблоном. Дуже оригінально виглядають сережки, представлені кількома, змішаними в обробці або однотипними деталями з бурштину. Тут залишається ють же принцип — парність, хоча безпосередньо в отд Єльня «підвісці» можуть бути представлені камені, різні за кольором, прозорості, формі в залежності від задуму художника.
Підбирають найцікавіші, унікальні по малюнку і колірній гамі великі, прозорі або напівпрозорі плоскі камені. Вражаюче виглядають прозорі самоцвіти з «лимонної» скоринкою, які як би розкривають внутрішній затаєний світ каменю. Форма брошки: овальна, трохи сплющена, вугільна, злегка огранений і т.д. багато в чому залежить від наявного мінералу. Для всіх, однак, характерно значне за площею дзеркальне «пляма» прикраси. Маючи під руками таку «благородну» поверхню, її можна використовувати для вирізання камей (опукле над фоном зображення), инталий (зануреного в фон зображення).
Технологія виготовлення цих прикрас повністю збігається з отриманням вставок для сережок. Завдання навіть спрощується, оскільки потрібен всього лише один камінь хоча і більшого розміру. Він має зазвичай уплощенную, обтічну, каплевидную форму, прозорий або напівпрозорий, часто з приємним м’яким малюнком. Для закінченого кулона підбирають ланцюжок або мотузку, використовуючи такий матеріал, який би найбільш повно підкреслив красу самоцвіту.
Ці вироби найбільш цінуємо жінками. Деякі віддають перевагу їм з міркувань, що бурштин приносить полегшення від різних недуг, та й по красі своєї вони мало чим поступаються бусам з твердих каменів. Класична форма бус — округла (куляста, овальна), тому їх в основному виточують на верстатах, так як отримати вручну однакові намистини дуже важко. Для бурштинових намистин добре підходять галтованная окатиші, горіння кругляши, дрібні кубики з загладжені ребрами, невеликі пластинки, а також звичайні камінці, в достатку що збираються після шторму на узбережжі Балтики. Останні сортують за розмірами, формою, кольором. При необхідності прішліфовивать на міцну тонированную капронову нитку або волосінь. Намистини у виробах можуть бути нанизані і в кілька рядів. Самі ряди — плавно згинатися, утворюючи часом візерунок під стати мереживам. Окремі камені будуть виділятися своєю нетиповою формою, кольором, свешиваться іскристими краплями дощу, бурульками, відбиватися тремтячими промінчиками.
Крім згаданих бурштинових прикрас, можна зустріти або спробувати виготовити самому декоративні шпильки, оригінальні затискачі для краватки, браслети. Оскільки бурштин як виробний матеріал найбільш доступний, перевагу в роботі віддається цілій групі виробів — гарнітурам. Вони дають можливість максимально реалізувати творчі можливості художника, загадкову красу каменю. Не останню роль тут відіграють супутні матеріали: метал, деревина, шкіра, текстиль.
У свою чергу, в творчому ряду робіт чимало таких, де бурштин сам грає допоміжну роль. Використовуваний в ролі цв.гових, фактурних плям, оригінальних вставок, деталей прикрас (дамські сумки, портмоне, альбоми, курильні приналежності і т.д.), він дозволяє підкреслити своєрідність авторського задуму, повніше розкрити красу предмета, наповнити його новим змістом.
Мозаїка. Картини, «виписані» з шматочків бурштину, підібрані за кольором, розміром. малюнку, мають багату історію. Найбільш значним пам’ятником цього виду мистецтва була бурштинова кімната, зведена в Катерининському Царськосельському палаці (XVIII ст.) Під Санкт-Петербургом, названа «восьмим чудом» світла. Варварськи зруйнована і вивезена з країни фашистами в роки Великої Вітчизняної війни. Загальна площа кам’яних малюнків становила десятки квадратних метрів. На їх виготовлення пішли сотні кілограмів добірного каменю. Нині робляться спроби відтворити втрачене чудо з сонячного каменю. Кращі майстри бурштинової справи зайняті відродженням втраченого шедевра.
Як і будь-якої мозаїці, роботі передує ретельна розробка ескізу, виконаного у всьому багатстві бурштинової палітри. Підбираються відповідні зразки (з попередньо знятої кіркою) і розпилюються на пластини товщиною приблизно в 3 мм. Основою д ля невеликих робіт може служити листкова фанера, оргаліт, дошка, древесностружечная плита, металева пластина і т.д., товщина яких залежить від розмірів «картини». Краї підстави обрамляются смужками металу або тонкими рейками, що продають виробу закінчений ВЦД. Крім того, вони не дадуть клею і шматочках каменю виступати за край мозаїки. Якщо передбачаються декоративні кромки, то смужки встановлюються знімні.
Залежно від обраного малюнка, який відразу переводять на основу, визначають тип мозаїчної техніки: звичайна — шматочки каменю мають приблизно один і той же розмір, форму (в невеликих роботах приблизно 5-6 мм) і закріплюються на основі з зазором в 1,5 мм або флорентійська (інтарсія) — шматочки каменю якомога щільніше, без просвітів, прилягають один до одного. Для простої мозаїки «нарізають» або обережно розколюють шматочки бурштину, клеєм змащують невелику ділянку малюнка, що має один колір, і укладають детальки, залишаючи тонкий рівний просвіт. Роботи починають з центральної частини малюнка, переміщаючись поступово до його краях. У флорентійської — малюнок розробляють так, щоб кожна колірна деталь була повністю вирізана з однієї пластини. Паперове зображення розкроюють на окремі деталі, кожну з яких наклеюють (клей ПВА) на відповідного кольору і розміру пластинку. Потім пластинку по зображенню обпилюють лобзиком або обточують напилком, на електроточіле. «Вирізавши» кам’яну деталь, обережно знімають папір (попередньо розмочивши). Набір «картини» зручніше вести на скляній пластинці, підклавши лист кальки (щоб клей не прилип до скла), звіряючи отримується зображення з оригіналом. Закінчивши сухий набір деталей, отриманий малюнок скріплюють по краях смужками, заливають клеєм, накладають основу і завадять під прес.
Клейовим складом можуть бути: шпаклівка, епоксидний клей, клей БФ-2, БФ-4, ПВА і інші. Клей БФ-2 більше підходить до інтарсії: набрана поверхню малюнка і основа обезжирюються спиртом, змащуються тонким шаром клею, підсушують протягом 15-20 хв, потім вдруге наноситься клей і через 3-5 хв пластину основи накладають на мозаїку і притискають вантажем. Сушка триває 1-2 діб. Дуже зручний в роботі клей ПВА. При випаровуванні води він утворює тверду, в’язку, просвічує і майже безбарвну плівку, що володіє, однак, низькою водостійкістю. На основі цього клею можна приготувати замазку (шпаклівку) для заповнення пустот в закінченому виробі і в ремонті їх. З цією метою товчений порошок каменю змочують клеєм і ретельно перемішують. Після просушування наклеєних шматочків бурштину акуратно, шпателем заповнюють павутинку просвіту, остаточно просушують, шліфують і полірують лицьову сторону виробу.
Являє собою різновид так званої виразний мозаїки, коли в основі (тверді породи деревини, м’який камінь, метал, кістка) по розм’якшення малюнку вирізаються поглиблення з плоским дном, призначені для вкладання в них тонких пластинок з каменю. Краї поглиблень підрізають під прямим кутом, намагаючись уникати сколів, задирок. За допомогою паперу знімають точні контури деталей (папір накладають зверху і притирають олівцем), вирізають ножицями і наклеюють їх на пластинку або користуються ними при розмітці як шаблонами. Випив з каменю деталі, в поглиблення наносять шпаклівку або клей (бажано, щоб за кольором склад не відрізнявся від основи) і вдавлюють пластинки, намагаючись, щоб клей з’явився зовні. Після затвердіння зв’язки всю поверхню мозаїки ретельно шліфують, а потім полірують. Описаний прийом мозаїчної техніки широко використовується при обробці всіляких виробів, що носять декоративно-прикладний характер.
Такі роботи є найбільш простим і доступним прикладом мозаїчної техніки. Основою найчастіше служить дерево, ретельно оброблене, тоноване в густі темні тони. Можна використовувати також натягнуту на підрамник тканину, оргаліт, фанеру, скло, керамічну плитку і інші площинні матеріали. Схематичний малюнок, накиданий у вільній манері, заповнюють окремими тонкими, різнокольоровими, відшліфованими деталями. Часом на значній відстані один від одного, а іноді майже торкаючись крайками. Нерідко деталі являють собою просто відшліфовані «скибочки» распиленного каменю, з плавно окресленої скоринкою, контуром. Після сухого набору малюнка, домігшись його виразності, колірної насиченості, компонування, деталі закріплюють на основі, намагаючись, щоб клей не виступав назовні. Виріб накривають чистим аркушем паперу, зверху накладають вантаж і висушують.
Вишивка. Серед шанувальників бурштину є і такі, які пропонують використовувати застиглі сльозинки в якості матеріалу д ля вишивки, перейнявши техніку бісеру. Кожна намистинка є дрібну, «приплющену», трохи шліфувати, майже повністю зберігає природну неправильну форму, з просвердленим отвором, детальку. На підрамник з натягнутою тканиною або інший матеріал з виразним переплетенням, фактурою, за допомогою тонкої волосіні або нитки нашивається невигадливий візерунок. У променях світла кожен камінчик починає грати свою колірну мелодію, зливаючись в єдину композицію, зігріваючу душу.
Цей прийом нечасто зустрічається в практиці художніх робіт по каменю. Свого часу (30-ті роки) були модні прикраси з пластинок прозорого бурштину овальної або круглої форми. На виворітній стороні вьправіровивался малюнок, який добре проглядався крізь відполіровану поверхню. В основному це були зображення квітів, пейзажі. Техніка гравірування, запозичена як один із способів художньої обробки скла, кришталю, не знайшла широкого застосування. В даний час окремі умільці знову вдаються до цього невластивому для бурштину прийому, використовуючи його для посилення сприйняття природного малюнка каменю. Знята з лицьового боку прозорого каменю корочка дозволяє заглянути всередину бурштину, побачити неповторний світ казкових образів. Залишається лише «прочитати» відкрився малюнок, зробити мотив більш виразним, злегка доповнивши його гравірованим малюнком, окремими штрихами різної глибини і напрямків, зберігаючи при цьому натуральний вигляд самоцвіту.
Інструменти — від звичайних сталевих ппіхелей для різьблення по дереву до бормашини з гнучким валом і насадками. Останнє більш зручно, оскільки за рахунок змінних головок є можливість отримувати штрихи будь-яких обрисів. При виконанні «негативної» гравіювання на бурштинової платівці олівцем позначають контур малюнка (в дзеркальному зображенні), після чого обережно обводять його ріжучим інструментом, намагаючись знімати стружку відразу на задану глибину, не «зариваючись» всередину матеріалу і не виходячи на поверхню.
Низька твердість каменю, слабо виражена крихкість (прозорі різновиди більш крихкі, ніж замутнені) дають можливість вирізати з цілого шматка бурштину різні мініатюри, плоскі і об’ємні композиції, фігурки. Дрібна різьблена пластика з бурштину знайшла своє відображення в японських стилізованих різьблених зображеннях людей і тварин (мистецтво нецке — витончені, міцні, гладкі прикраси величиною зі сливу з отвором дня шнурка, використовувані як противагу — брелок для утримання на поясі кисета з тютюном або гаманця). Особливо широко різьблені вироби були поширені в XVII-XVIII ст.
Традиційно різьблення по янтарю здійснюється за допомогою різноманітного сталевого інструменту: пилками з дрібними зубами, напилками, надфілями, штихелями. Робота йде набагато швидше, якщо використовувати обертові твердосплавні, металеві насадки бормашини. Щоб зменшити ймовірність розтріскування каменю, в процесі роботи його слід тримати в злегка підігрітому стані.
Заданої каменю (без помітних вад) начорно, за допомогою напилка, електроточіла, надається задумана форма. Потім вона поступово, надфілями, штихелями, доводиться до необхідної чистоти. При виборі великих порожнин користуються пилою. Шліфування всій поверхні здійснюють тонким порошком пемзи або карбіду кремнію, використовуючи при необхідності липову паличку з обрізаним під кутом 45 ° кінчиком. Наявні поглиблення вишліфовує також липової паличкою, кінчик якої повторює його обриси. Полірування різьблений поверхні зручніше вести спеціальними волосяними щітками, застосовуваними в стоматології (закріплюються на обертових валах бормашини, електродрилі, точила), або м’якими тканинними колами з нанесеною крейдяний суспензією або попелом.
Зрідка зустрічаються роботи, вирізані не з єдиного шматка бурштину, а з декількох горизонтально склеєних, красиво підібраних за кольором, фактурі пластин. Склеєний бурштиновий блок обробляють як цілісний камінь, дотримуючись обережності.
Точіння. З окремих високоякісних шматків бурштину можна виточувати кулі, намистини, мають круглу або овальну форму, а також статуетки (шахи) або вироби циліндричної форми. На виробництві такі роботи виконують з пресованого в круглі стрижні бурштину. В аматорських умовах каменю надається стержнеобразная форма. Потім його як «южно глибше вставляють (обернувши в прокладку) в патрон і обробляють на малих обертах за допомогою різців, надфилей, напилків, шкурки, м’якою тканиною з нанесеним полірувальним складом. У деяких випадках камінь пришліфованою майданчиком наклеюють на торець дерев’яного стрижня і, затиснувши останній в верстаті, ведуть обробку. Найчастіше роботи з точених деталей роблять складальними (свічники, мундштуки, ручки.), Поєднуючи виточені, іноді додаючи різьблені частини, одна з одною за допомогою клею.
Маючи під руками цікаві за формою камінчики бурштину, які не становлять ювелірної цінності, можна спробувати вдихнути в них друге життя. Варто тільки уважніше глянув »на теплий камінь, повернути тією чи іншою стороною, як перед очима виникне ожилий звірок, томик, чудовисько. Досить іноді двох-трьох рухів різця, напилка, і образ стає куди більш виразним.
Якщо одного камінця недостатньо, спробуйте скласти композицію з декількох, скріпивши їх крапельками клею, нанизавши (попередньо просвердливши) на нитку, зволікання, металевий стрижень. Особливу увагу слід приділити формі окремих деталей, співвідносності їх, колірного рішення, здатності каменю створювати ілюзію тепла, світла.
1. Як розпізнати натуральний бурштин?
Янтар — один з тих мінералів, вироби з якого легко сплутати з пластмасою, синтетичною смолою, склом, кісткою. Крім суто наукових діагностичних способів, що дозволяють відрізнити натуральний камінь від імітації, є цілком доступні кожному.
шматочок бурштину легко спалахує від полум’я сірника, даючи характерний «смолистий» запах;
якщо з деяким зусиллям потерти сухим пальцем оброблену поверхню каменю, він дає приємний, ледь відчутний «смолистий» аромат;
при терті про вовняну хустку бурштин електризується і починає з особливою силою притягати дрібні шматочки паперу, соломинки, волосся;
— бурштин тоне у воді, але залишається на плаву в сольовому розчині (щільність мінералу 1.05-1.30).
Як відрізняти натуральний бурштин від пресованого?
Вироби з пресованого бурштину відрізняються за зовнішнім виглядом від натурального насамперед мутнуватим відтінком (хоча зустрічаються і прозорі різновиди) і зміненою формою включених газових бульбашок. Останні, на відміну від природного (завжди сферичні), мають витягнутий подовжений вид. Спостерігати їх найкраще в бінокулярну лупу або мікроскоп. Крім бульбашок характерної форми, у пресованого бурштину в очі кидаються: струйчатосгь течії, наявність прямолінійних, кривих, спіралеподібних утворень; кульки щільною основної маси; згустки барвника.
Якими лікувальними і загадковими властивостями володіє бурштин?
У всі часи людство використало застиглі шматочки смоли як лікувальний засіб. Перемолу бурштин в борошно, його приймали всередину, у вигляді мазі втирали в шкіру, спалюючи, обкурювали приміщення. У середні століття з’явилися перші роботи, що містять численні рецепти по застосуванню каменю в медичній практиці. Кажуть, що немає такої хвороби, від якої б він не зцілив. Тому не випадково точний переклад назви каменю з литовського — «гінгарас» — означає «захист від хвороб».
Сучасні дослідження показали, що народний досвід лікування бурштином має під собою цілком наукову основу. У цьому дивовижному самоцвіті в значній кількості зосереджені солі бурштинової кислоти, які є неспецифічними біостимуляторами. Вони благотворно діють на нервову систему, роботу нирок і кишечника, є хорошим засобом проти стресів, токсинів, при запальних процесах.
Володіючи унікальною грою світла, цілющими властивостями, здатністю «відчувати» електромагнітні поля, бурштин заворожуюче діяв на психіку людини, набував в його очах таємничу, магічну силу. З нього стали робити амулети, талісмани, що приносять щастя, благополуччя, оберігають господаря від лихого ока, злого наговору.
Бусинка з бурштину, будучи підвішеною на нитці, може багато розповісти її власникові. Додайте перед собою підвішену намистинку (довжина нитки не менше 20 см) і поспостерігайте за її поведінкою. Якщо вона починає розгойдуватися паралельно тулубу або застигла нерухомо — залиште бурштинову намистинку, цей камінь не ваш, випробуйте на іншому, який підходить по зодіаку. Якщо ж камінь як би кланяється, розгойдуючись вперед-назад, сміливо носите бурштин, він цілком може стати вашим талісманом. Більш того, він може «застерегти» вас від непотрібної витрати коштів. При виборі бус з натуральних каменів, бурштинова намистина, розміщена над ними, може почати розгойдуватися в вашу сторону-варто робити покупку, або уздовж вас — утримайтеся, підберіть виріб з іншого каменю. Точно також можна визначити енергетику рослин, що оточують вас вдома, придбаних і наявних речей і навіть людини, з якою ви спілкуєтеся. Народні цілителі, екстрасенси по мініатюрному маятнику можуть визначити, який орган уражений хворобою, які ліки підходять людині, які продукти харчування.
За допомогою бурштинової намистини легко визначив »(якщо цей камінь« підходить »вам) так звану геобиологической сітку, яка оперізує поверхню Землі з півночі на південь з інтервалами по два метри, зі сходу на захід
по два з половиною. Усередині прямокутника сітки бурштиновий маятник спокійний, на лініях — розгойдується, на точках перетину обертається. Люди, які проводять більшу частину життя на цих «перехрестях», рано чи пізно хронічно хворіють, у них з’являються постійні головні болі, безсоння, погіршення пам’яті, скачки тиску, ревматизм і навіть онкологічні захворювання. Тому 1фовать, письмовий стіл повинні стояти всередині прямокутника, не потрапляючи на лінії і тим більше на перехрестя. Втім, критичну точку патогенної зони можна значно послабити, розсіяти. Для цього під ліжко, стіл, інше місце кладуть «нейтралізатор» — шматок бурштину, каніфоль, вар, дзеркало, грудку глини, мармур. З рослин — часник, цибуля, папороть, каштани. (Детальніше про геопатогенних зонах читайте в статті СЛ.Черенкова «Біолокаційне дослідження місць проживання». — Ред.)
4. Як відреставрувати бурштиновий виріб?
Розколотий кулон, брошка, мініатюра склеюється одним з клейових складів (див. Вище). Після висихання шов акуратно зачищають дрібною шкіркою і заполіровиваюг.
Поверхневі відколи, що утворилися при необережному поводженні з виробом, вирівнюють напилком і шкуркою із середнім зерном. Потім переходять на дрібне зерно, після чого виріб полірують заново.
Виїмки, раковини, злами шпаклюють бурштинової мастикою, приготовленою з бурштинових тирси з додаванням клею ПВА. Якщо при висиханні мастика дає усадку, склад наноситься повторно, домагаючись тим самим рівній поверхні. Після повного висихання «заплатки» її шліфують дрібною шкіркою і відполірувати урівень.
Новоутворена при тривалому носінні павутинка подряпин, мікротріщин видаляється перешліфовці всього вироби дрібнозернистою шкіркою з наступним поліруванням. Аналогічно обробляються потьмяніли, що змінили колір прикраси.
Як можна використовувати відходи бурштину?
В процесі обробки бурштину в достатку утворюються тирсу, стружки, дрібні крихти. Все це з успіхом можна використовувати для виготовлення високоякісного лаку, що йде на покриття дрібних виробів з деревини.
Бурштинові тирса (1 в.ч.) заливаються етиловим спиртом (1.5 в.ч.) і прогріваються протягом декількох годин на водяній бані. Отриманий розчин поміщають в тепле місце і витримують 3-4 діб. Рідину, що утворилася (лак) обережно зливають в ємність і ретельно закупорюють.
Замість спирту можна взяти рівну за обсягом кількість дихлоретану або АКР- 1S. Розчин витримується в теплому місці 8-10 днів, після чого отриманий лак зливається в окрему скляний посуд і притираються кришкою.
На виробництві значна частина відходів переробляється на технічні продукти, де, крім лаку, отримують бурштинову кислоту, масло, каніфоль.
Як підібрати колекцію з бурштину?
Маючи в руках жменю дрібного бурштину,
можна оформити прекрасну міні-колекцію, особливо модну сьогодні на Заході. Серед розсипи напевно знайдуться зразки, цікаві своєю формою: каплевидні, ста- лактігообразние, кацделябровцдние, пластинчасті, скорлуповідние, ніздрюваті, натічні, зморщені і тд. Все це готові експонати, які обережно розкладають у підготовлені поглиблення на гарному папері, тканині, картоні. Акуратна плоска коробочка (а ще краще з заскленій Кришкою) завершить справу.
Колекція бурштину з включеннями буде поповнюватися дуже повільно. Дежольно швидко попадуться екземпляри з отд Єльня частинками і крупинками замурованою живої та неживої природи. За допомогою бінокулярної лупи або мікроскопа легко визначити характер об’єкта. Якщо пощастить, можна знайти і ціле комаха, місце якому вже в цьому музеї. У зборах включень відразу виділяється кілька напрямків: рослинні залишки, тварини, мінеральні, непізнані. Для перегляду замурованих об’єктів під руками повинна бути дула з сильним збільшенням, а самі камені ретельно оброблені, відполіровані з усіх боків.
Янтар — мінерал, що має багату кольорову палітру (понад 200 тонів і відтінків) і ступінь прозорості. Будучи розкладений на планшеті: прозорі з різними відтінками, чисто білий (кістяний), плямистий (бестардний), димчастий (каламутний), пінистий (непрозорий), цукристий (пористий), він дає яскраве уявлення про унікальність сонячного каменю.
Прихильники точних класифікацій можуть скористатися системою сортності балтійського бурштину, в основу якої (а також інших існуючих) покладені відмінності за кольором, прозорості та здатності до полірування:
а). Прозорий, характерного «бурштинового» кольору від майже безбарвного до темно-коричневого; легко полірується. Самоцвітом вищої якості вважається камінь лимонно-жовтого кольору, просвічує у всій масі.
б). Напівпрозорий — злегка замутнений бульбашками повітря, від жовтого до темно-жовтого, рідше червоний і блакитний; легко полірується.
в). Непрозорий, білий; Добре полірується.
г). Кістяний — непрозорий, кольору слонової кістки; полірується.
д). Шаруватий — з включеннями комах та інших об’єктів; НЕ полірується.
е). Пінистий — білий; НЕ полірується.
ж). Забруднене — темний до чорного; НЕ полірується.
Існує класифікація природного виробного (ювелірного) бурштину, яка, виходячи з розмірів шматків, сортує їх також на 7 класів. Мінімальні розміри зразків, позбавлених дефектів, складають не менше 5 мм Скам’янілі «сльози» масою більше 500 г виділяють в особливий унікальний сорт.
7. Як отримати саморобний бурштин?
Янтар легко імітується різними синтетичними смолами: бакелітом, целулоїдом, епоксидним клеєм та іншими. Для отримання бурштинового каменю в оргсклі чи іншому матеріалі видавлюється форма. Внутрішня порожнина її рясно змащується гліцерином і заливається приготовленим епоксидним клеєм. Неповторний малюнок каменю дадуть додані 2-3 краплі води, які обережно розмішують тонкої паличкою. Камінь можна залишити прозорим або навіть ввести включення: камінчик, листочок, комашку (воду в цьому випадку не додають).
Після застигання смоли заготовку виймають, зачищають дрібною шкіркою нерівності і відполірувати пастою ГОІ. Такий саморобний бурштин буде м’якше натурального (на поверхні легко утворюються подряпини), але за зовнішнім виглядом, малюнку — важко відрізнити.
Ерликін Л.А. Піонер-умілець. — М .: Дет літ., 1976 — 176 с.
Калінінградський музей бурштину. Путівник / Т.Г.Буроковская і ін. — Калінінград: Кн. вид-во, 1982 — 61 с.
Савкевич С.С. Бурштин. — Л .: Недра, 1970. — 192 с.
Сінкенкес Дж. Керівництво по обробці дорогоцінних і виробних каменів / Пер. з англ. — М .: Світ, 1989 — 423 с.
Сміт Г. Дорогоцінні камені. Пер. з ант. — М .: Mm, 1984 — 558 с.
Средобольскій Б.І. Світ янтаря.- Київ: Наукдумка, 1988. — 144 с.
Средобольскій Б.І. Бурштин. — М .: Наука, 1984. — 112 с.
